“BLAME IT ON BABY” apresenta o clássico som de DaBaby, mas as músicas geralmente terminam com menos de 3 minutos.
Em 2019, a indústria do hip hop foi tomada pela tempestade quando DaBaby lançou dois álbuns, “Baby on Baby” (2019) e “KIRK” (2019). Ele, formalmente conhecido como Jonathan Kirk, manteve o ritmo em 2020 com o lançamento do seu novo álbum de estúdio, “BLAME IT ON BABY”. Quavo, Future, Roddy Rich, YoungBoy Never Broke Again, A Boogie wit da Hoodie, London on da Track e Megan Thee Stallion estão entre os convidados. “BLAME IT ON BABY” é diferente de tudo que ele lançou até o momento, contrariando a crítica de que a maioria de suas músicas tem o mesmo som. O jovem de 28 anos de Charlotte, Carolina do Norte, chegou à fama há um ano e já produziu três álbuns de estúdio e colocou vários singles na Billboard Hot 100. Duro como uma bola de demolição, seu lirismo costuma dizimar tudo com precisão. “Suge” foi um destaque particular; ele costuma cuspir frases insensíveis sobre violência e sexo. Como resultado, os fãs memorizam cada palavra como se fosse uma escritura religiosa. No entanto, Baby também sabe como fornecer um alívio cômico. Ele apareceu no South by Southwest (SXSW) usando apenas uma fralda e, durante uma apresentação no Rolling Loud, jogou falsos sacos de maconha na plateia apenas por diversão. Seus videoclipes são igualmente juvenis.
Em “Baby Sitter”, ele e Offset, sob o disfarce de uma comédia do final dos anos 90, mostram como crianças irresponsáveis tentam fazer sexo com sua nova babá. Mas DaBaby não deve ser descartado apenas como um comediante. Ele é um MC charmoso e inteligente que sabe como dominar o rap; a fama se encaixa nele como uma luva. “BLAME IT ON BABY” é indistinguível dos dois álbuns que vieram antes dele. DaBaby é, sem dúvida, transparente sobre esse fato, para seu crédito. No entanto, algumas pequenas mudanças não são suficientes para mudar a maré. Desde o trailer temático até sua foto usando uma máscara na capa, o álbum foi anunciado como uma tentativa de ser mais narrativo do que indisciplinado. Mas embora o repertório seja radiofônico, DaBaby não conseguiu sair da zona de conforto. Sua rotatividade é surpreendente – mesmo para os padrões do hip hop -, porque seu segundo álbum de estúdio foi lançado apenas 6 meses após o primeiro. Felizmente, “KIRK” (2019) foi surpreendente bom por várias razões. No entanto, “BLAME IT ON BABY”, que surge 7 meses depois, é quase uma cópia virtual do mesmo. Ele foca na tendência moderna do mumble rap e na fórmula exaustiva do trap que atingiu seu pico recentemente. “Faço essa merda com meus pés para cima”, ele diz na faixa-título, uma piada que não eleva exatamente nossas expectativas.
No entanto, ele fornece um piano e uma destreza verbal impressionante, ainda que desconexa. “Por que você mudou a batida? / Porque meu fluxo é puro nego”, ele diz. Mais frequentemente, seu fluxo é uma chuva de pirotecnia e trava-línguas. “TALK ABOUT IT” é um conto da vida real sobre a agitação da pobreza e a contenção de casos judiciais que fogem do clichê em virtude de seu fluxo auto propulsivo. A aparição de Quavo em “PICK UP” é um tanto inevitável, mas de tirar o fôlego. Juntos, seu fluxo sustenta o ritmo galopante de uma milha por minuto. Essa faixa reforça uma das grandes virtudes do álbum: a brevidade. Afinal, ela termina antes da marca de 2 minutos de duração, assim como “LIGHTSKIN SHIT” e “AMAZING GRACE”. Sua atitude em relação às mulheres muitas vezes precisa ser retratada, desde tratá-las de maneira desagradável, como a forma quase desprezível de “LIGHTSKIN SHIT”. A diversidade sonora do trap não ocorre com frequência, mas ele estende o álbum o mais longe possível com sua alegria palpável. O refrão de “CAN’T STOP”, por exemplo, é impulsivamente divertido, ao passo que “ROCKSTAR” é simplesmente fantástica, desde os versos inteligentes até a inclusão de Roddy Ricch, o parceiro melódico perfeito. “Todos esses VVS gelados no meu pescoço, vamos jogar hóquei”, ele se vangloria em “CAN’T STOP”.
DaBaby só precisa desacelerar para permitir que essas frases atinjam o ouvinte do jeito que ele quer. O giro exclusivo de “FIND MY WAY” possui um toque arquetípico e distorcido, produzindo uma linha de baixo pura e afinada, que serve como espinha dorsal e adiciona uma textura bem-vinda. Há uma energia enlouquecida e alegre em “JUMP”, que literalmente faz exatamente isso: a batida salta facilmente em cima das improvisações do DaBaby e YoungBoy Never Broke Again. Eles compartilham uma energia cinética emocionante, o tipo que falta na maioria das faixas do álbum. Em “DROP”, ele experimenta o fluxo popularizado por rappers como A Boogie wit da Hoodie, que aparentemente dominou o hip hop nos últimos três anos. As deficiências do DaBaby foram evidentes nas respostas iniciais que “BLAME IT ON BABY” recebeu dos fãs. Eles rapidamente ridicularizaram sua confiança no estilo que o tornara popular e a inclusão de faixas como “FIND MY WAY”, onde ele incorpora mais melodia. Por fim, parece que seus dois primeiros álbuns estão trabalhando contra ele. As expectativas são maiores, a margem de erro é menor e a exposição é maior. O ouvinte ainda não teve a chance de se tornar um fã.
Aliás, Megan Thee Stallion se viu em uma posição semelhante com o lançamento do seu novo EP, “Suga” (2020). É um tanto irônico que uma das faixas de destaque do álbum, “NASTY”, tenha o retorno da poderosa química vista inicialmente em “Cash Shit”. No entanto, algumas letras ficam desconfortáveis diante dos acontecimentos recentes, embora ele encontre um fluxo interessante e sutilmente melódico no verso final. Apropriadamente, “NASTY” também é uma das faixas mais polarizadoras entre os fãs; um pouco do amor que caracteriza Ashanti ao provar seu hit de 2002, “Baby”, enquanto outros acham que isso prejudica o humor mais agressivo que DaBaby definiu em seus trabalhos anteriores. Parece que você realmente não pode agradar a todos, não importa o quanto tente. Como um corpo de trabalho, “BLAME IT ON BABY” está um passo abaixo de “Baby on Baby” (2019) e “KIRK” (2019), mas pode ser crucial para seu sucesso a longo prazo se ele puder ajustar a variedade de sons. Como uma consideração de seu passado recente, igualmente turbulento e triunfante, “BLAME IT ON BABY” oferece ideias do homem por trás daquele enorme sorriso. É um álbum ocasionalmente fascinante, muitas vezes frustrante – e pode ser o começo de um novo capítulo ou o começo do fim. Como tudo em sua carreira, provavelmente saberemos mais cedo ou mais tarde.
