Snail Mail lançou seu novo single, “Valentine”, semanas atrás – e faltam apenas algumas semanas até que “Valentine”, o álbum, seja lançado na íntegra. A fim de conter a ansiedade dos fãs, Lindsey Jordan compartilhou ontem o segundo single do LP, intitulado “Ben Franklin”. A música possui sintetizadores crepitantes e um refrão melodramático e incrivelmente atrevido. Ela disse em um comunicado que “Ben Franklin” foi um passo para fora de sua zona de conforto – tanto liricamente quanto sonoramente. O videoclipe, dirigido por Josh Coll, tem uma cobra gigante e muita dança em uma sala de aparência chique, bem como um cachorro tomando sorvete e um videogame estilo Nintendo 64. Semelhante à faixa-título, Jordan novamente se refere a seu interesse amoroso como “Valentine”. Ela canta de forma brutalmente honesta: “Viciada em dor, hein, querida?”. Essa vulnerabilidade continua em um verso posterior, onde ela admite: “Após a reabilitação, eu tenho me sentido tão pequena / Sinto saudades da sua atenção, gostaria de poder ligar”. Enquanto “Valentine” era um rock emocionalmente explosivo, “Ben Franklin” é mais furtiva e subjugada, com sintetizadores à espreita definindo um tom de conflito.
Ela arrependida vai direto ao âmago de suas lutas entrelaçadas com o vício, cantando: “Viveu, mas nada parece verdade / Às vezes eu a odeio só por não ser você”. O seu desempenho vocal atinge o pico na ponte, onde seu falsete ferido transmite mais vividamente sua dor e rejeição. “Mas não aja como se você nunca tivesse me conhecido”, ela exige, apenas para sua culpa e vergonha retornarem: “Eu nunca deveria ter te machucado / Eu tenho o diabo em mim”. Uma música que gira em torno da bateria eletrônica barulhenta e da linha de baixo pesada, e implementa sintetizadores luminosos, mostra um claro desenvolvimento no som de Snail Mail. É um ensopado fervente de angústia e dor que ela borbulha em uma de suas canções mais reluzentes até hoje. Para atingir esse espectro de sentimentos, ela utiliza sua voz ao máximo, ao proferir suas falas escabrosas com um riso claro de escárnio. Há um ar de Kurt Vile na maneira como “Ben Franklin” se desdobra, não apenas na maneira como ela fala arrastadamente, mas também na construção: o ritmo simples permanece como um batimento cardíaco, conforme a própria melodia se transforma em um bastião de descontentamento.
