O álbum de estreia de Gracie Abrams é honesto, mas a vulnerabilidade não pode salvá-lo de alguns clichês.
É difícil acreditar que Gracie Abrams acabou de lançar o seu primeiro álbum. Seu EP de estreia, “Minor”, lançado em 2020, lançou-a ao estrelato internacional e consolidou-a como uma artista talentosa. “Good Riddance” é uma oferta profundamente confessional, com melodias e produções que enfatizam seu vocal distinto. Há muito a dizer sobre o lirismo de Gracie Abrams, como ela entra nas complexidades dos relacionamentos e extrai emoções da raiz. Sua discografia até este ponto foi produzida por Blake Slatkin, seu namorado de muitos anos. Eles trabalharam no EP “This Is What It Feels Like” (2021) enquanto estavam separados, mas ficaram juntos novamente na época do seu lançamento. No entanto, parece que com “Good Riddance”, Abrams está processando um desvendamento permanente. Desde Slatkin, seu colaborador mais frequente foi Aaron Dessner, da banda The National, que co-escreveu e produziu o álbum. A formação musical de Dessner ilumina um lado especialmente delicado de suas composições confessionais; onde seu trabalho anterior era encantador em sua intensidade, “Good Riddance” lida com nuances mais fortes.
Enquanto algumas faixas parecem contraditórias ou inseguras, esses aspectos frustrantes da escrita refletem a turbulência da dissolução de um relacionamento. Vendo o álbum por essas lentes, assumindo intencionalidade, “Good Riddance” serve como um retrato incrivelmente honesto de culpa, dúvida e desgosto. Mas de forma decepcionante, o repertório nunca atinge um auge. A escrita de Abrams é muito específica e extremamente vaga, referindo-se a situações e personagens que carecem de contexto. “Good Riddance” é o terceiro projeto escrito sobre seu tumultuado relacionamento com Blake Slatkin. Mas onde o álbum realmente brilha é quando ela volta sua atenção para um novo amor. “Good Riddance” mergulha mais fundo na responsabilidade pessoal e na reflexão sobre as consequências de relacionamentos ruins. Porém, com uma repetição melódica e produção pouco aventureira, o disco fica um pouco estagnado. Certamente, a amizade de Abrams e Dessner foi fundamental para o “Good Riddance”. Esse relacionamento é palpável ao longo do repertório: há momentos em que eles exibem uma capacidade lírica admirável, mesmo que em outros pareçam extremamente clichês.
As recentes colaborações de Taylor Swift com Dessner colocaram suas habilidades de composição em plena exibição. Sabendo o que ele é capaz de inspirar, sua opinião parece mudar em “Good Riddance”. O que ele oferece são delicados violões, leves percussões e um embelezamento sonoro ocasional. Os vocais de Gracie Abrams são suaves e nebulosos, mas sua qualidade sussurrada corre o risco de ser muito estagnada. Melodias repetitivas de poucas notas tornam esse problema especialmente aparente; em faixas como “The blue” e “Best”, sua performance vocal às vezes carece da energia necessária para manter as músicas envolventes. Algumas faixas também não são tão vulneráveis, uma verdade frustrante considerando a abundância de letras literárias aqui. “Where do we go now?” aborda um relacionamento fracassado em uma encruzilhada; em cada verso, Abrams captura sucintamente a culpa e a confusão que vêm com a incerteza. Mas o implacável pulso do sintetizador e a repetição constante da pergunta no título rapidamente levam a música ao tédio.
A cada refrão, a produção se expande pouco a pouco, mas toda vez que recua, o valioso ímpeto da faixa diminui. Talvez este seja o ponto; “Where do we go now?” é, afinal, sobre não saber para onde ir. Mas só porque pode ser intencional não significa que funcione. Inegavelmente, há faixas aqui que mostram a capacidade de Gracie Abrams e Aaron Dessner de explorar algo especialmente profundo. “Amelie” é fascinante, tendo em vista que captura uma sensação de beleza dolorosa que se destaca entre os momentos mais passivos do álbum. Contra um violão dedilhado e nebulosas notas de piano, a voz de Abrams quebra com elegância; gravada em apenas uma tomada, ela canta: “Eu conheci uma garota uma vez / Ela meio que me abriu (…) / Ela estava com o cabelo preso / Ela chorou sobre suas obsessões / Ela não sabe que eu a deixaria / Arruinar todos os meus dias”. “Amelie” é um equilíbrio do universal e do pessoal. Mergulhar tão eloquentemente nos interiores de alguém lembra o sentimento de saudade que Abrams identifica em si mesma.
Nesse contexto, “Amelie” poderia ser qualquer pessoa: uma amante do passado, uma amiga de infância, um alter-ego. A última faixa, “Right now”, repleta de sintetizadores, é um reflexo de como a vida na estrada pode ser difícil. “Estou perdendo minha família / Cada minuto que me for?”, ela canta, antes de finalmente chegar a uma conclusão: “Estou mais viva de alguma forma / Me sinto eu mesmo agora”. Suas palavras finais vêm como um suspiro de alívio. Ao longo de “Right now”, ela parece processar a ampla gama de emoções que surge com o crescimento. No final das contas, há um sentimento de renascimento aqui. A escrita de Gracie Abrams é honesta e pessoal. Mas escrever com transparência é apenas uma parte da equação; Por isso, é difícil perceber o que a diferencia de outras cantoras. “Good Riddance” certamente deixa a desejar, devido à sua falta de individualidade. Parece que “Good Riddance” tenta – e falha – capturar os mesmos sentimentos de álbuns como “Melodrama” (2017) e “Punisher” (2020). Embora Gracie Adams ofereça momentos de reflexão e seja honesta com o público, parece que ela ainda carece de uma voz autêntica.
