Os rappers JPEGMAFIA e Danny Brown colidem em novo álbum conjunto.
JPEGMAFIA e Danny Brown são artesões excêntricos com catálogos singulares. De fato, ambos são abençoados com estilos distintos – a voz de Brown, particularmente, é um uivo anasalado que o impede de entrar no mainstream. Uma dupla conhecida individualmente por seus estilos fora de forma, ambos se consolidaram como pilares do hip hop alternativo. Brown passou a década de 2010 como um dos artistas mais reverenciados e aclamados pela crítica; JPEG, por outro lado, estourou no final da década com o lançamento de “Veteran” (2018), e permaneceu recebendo aclamação a cada novo passo. Seu novo álbum colaborativo, “SCARING THE HOES”, produzido inteiramente pelo JPEG, é um veículo para o humor irreverente da dupla. O título é uma admissão precipitada: Brown e Peggy dificilmente são tradicionalistas, mas sua devoção ao hip hop os tornam imunes a playlists casuais. Em sua essência, é um disco bem produzido; JPEG sabe como forjar qualquer instrumental. “SCARING THE HOES” desafia as convenções enquanto te prende da primeira à última nota.
Verdadeiramente sem lei, é o som de dois MCs trabalhando de igual para igual. É sombrio e cru, assumidamente estranho, impiedosamente divertido e amargamente satírico. É fácil questionar o potencial subproduto de tal união. A própria incerteza de JPEG sobre isso faz sentido: “Toque algo para as vadias / Como diabos devemos ganhar dinheiro com essa merda?”. Na faixa-título, ele passa o verso de abertura resumindo o espírito do álbum. Incrivelmente agressiva, “SCARING THE HOES” é um tributo à sinergia criativa de ambos. A química entre os dois ficou óbvia em “Negro Spiritual”, faixa do álbum “uknowwhatimsayin?” (2019). Um refrão sarcástico e cativante em partes iguais sugeria a sombra social que eles poderiam reunir como dupla, e era evidente que os dois avaliavam o estado atual do hip hop com o mesmo olhar crítico e compartilhavam problemas semelhantes em relação ao apelo comercial. Mas esta parceria em desenvolvimento oferece resultados mistos. Às vezes, “SCARING THE HOES” tem o ar da arte moderna: samples exagerados; referências de alta cultura pop; letras irônicas.
É uma mistura violenta de rap e música experimental, e uma exploração de quão longe a linha entre independência artística e apelo comercial pode ser empurrada. Felizmente, em outros aspectos, tal experimento é um sucesso. Brown entrou na reabilitação dias após o lançamento do álbum e, em termos de conteúdo, é claro que ele se encontra em uma encruzilhada pessoal, evidente quando ele alterna entre versos familiares e referências sóbrias. É difícil dizer a diferença entre quando ele está zombando de sua antiga vida e ruminando sobre ela. JPEG mistura samples distorcidos com padrões de bateria em “Lean Beef Patty” e “Steppa Pig”, enfeitando o fundo com sintetizadores gritantes. A instrumentação confere aos arranjos uma qualidade ruidosa, mas os versos cambaleantes são hipnóticos. Brown atende ao chamado de Peggy com vivacidade, exibindo um fluxo cantado em “Orange Juice Jones” e se divertindo na farra de “Burfict!”. A produção não fornece espaço para Brown esticar seus membros, mas ele continua sendo um rapper virtuoso: em “HOE (Heaven on Earth)”, um narrador desesperado estende a mão para um terapeuta, observando desamparado.
O registro vocal inferior de JPEG soa claro, mas realmente a mixagem não favorece os talentos de Danny Brown. Em “Fentanyl Tester”, seus versos são cobertos por uma reverberação pouco lisonjeira, ao passo que “Milkshake” obscurece suas rimas. A técnica errática de Brown é fascinante como sempre, mas sua voz esganiçada exige delicadeza; Nas produções mais altas de JPEG, eles soam como se estivessem em lados opostos de uma conexão instável de longa distância. Uma música em “SCARING THE HOES” é incisivamente intitulada “Run the Jewels”. A colaboração de Killer Mike e El-P é um análogo pronto para a maneira como Brown e JPEG colapsam a sátira com ataques inebriantes. Na insolente “Steppa Pig”, Peggy celebra sua libertação: “É como se eu estivesse trabalhando por migalhas / Agora estou me sentindo livre como meu discurso”. Ainda assim, “SCARING THE HOES” é apenas superficialmente político. JPEG refere-se a si mesmo como Black AOC e Black Marjorie Taylor Greene; ele denuncia Elon Musk e lamenta a deterioração do Twitter.
Ele também mantém os samples de maneira bem liberal, extraindo-os de músicas de artistas como Kelis, Mario Winans e LL Cool J. Em “Lean Beef Patty”, o refrão “I Need a Girl (Part Two)” (P. Diddy) é resumido por fortes sintetizadores; “Run the Jewels” torna o trabalho igualmente curto de “Going Back to Cali” (The Notorious B.I.G.), enterrando as trompas sob uma avalanche de baterias. Essa abordagem permite que a dupla faça rap com uma deferência institucional, debulhando fluxos familiares sob sons atmosféricos. “SCARING THE HOES” é divertido e inventivo; um mashup de hip hop experimental. Ele pode não fazer sentido para todo tipo de público, mas vale a pena ser ouvido. As letras, quando você consegue entendê-las, são incrivelmente frenéticas: ostentação, rimas sexuais, referências à cultura online (criptomoeda, cancelamento, influenciadores), excesso de drogas, etc. Inteligente, mas caótico, engraçado, mas perturbador – “SCARING THE HOES” é vitoriosamente confuso.
