Depois de encontrar a felicidade em sua vida pessoal, o novo álbum de Mackenzie Scott é mais reflexivo e otimista.
Por mais de uma década, Mackenzie Ruth Scott vem entregando uma paleta de lançamentos sob o nome TORRES. Cantora e compositora sem confinamento à natureza muitas vezes redutora do termo, ela é uma verdadeira mestre da progressão sonora. O seu novo álbum, “What an enormous room”, desenvolve a paixão de TORRES pelo teatro, resultando em uma variedade de texturas sonoras. A fluidez que o repertório exala nasceu de sua confiança inata em si mesma. O reconhecimento das falibilidades pessoais abre uma nova perspectiva sobre a vida exterior, saindo da sua cabeça e do turbilhão de dúvidas que isso pode causar. Ao longo do álbum, Scott reflete sobre as alegres convulsões que acompanham o casamento, mas também exibe um medo de perda recentemente intensificado. Além disso, há uma profunda sensação de liberdade aqui – uma sensação que parece nascer da felicidade doméstica. Enquanto “Thirstier” (2021) era sobre a emocionante paixão em sua esposa, a pintora Jenna Gribbon, o novo álbum explora o que significa viver uma vida compartilhada. É preciso apreciar a alegria de encontrar a sua pessoa e ao mesmo tempo navegar pela gama de desafios e emoções que podem surgir no dia-a-dia.
Se “Thirstier” (2021) foi uma declaração de amor, “What an enormous room” é o alívio de uma noite serena nos braços de sua companheira. É nesta feliz tranquilidade que TORRES expande o seu som até aos confins da sala. Suas declarações de euforia funcionam tão bem porque são feitas diante das dificuldades, e não para evitá-las. É através dessas experiências que TORRES se apega ainda mais a tudo o que sua vida tem a oferecer. Em “What an enormous room”, ela está escolhendo a felicidade para si mesma, encontrando alegria em sua vida de casada, em seus amigos e em sua música. Mesmo quando a dor e a perda surgem, Scott não fica sobrecarregada. Ao entrar na casa dos 30, ela assumiu uma segunda veia criativa como musa de Jenna Gribbon, cujos retratos de Scott enfeitaram as capas de “Silver Tongue” (2020) e “Thirstier” (2021). Gribbon muitas vezes a retrata em cenas de felicidade doméstica: vestindo um roupão, lendo um livro relaxada em uma cadeira, mudando o canal da TV sem calças. Esse mesmo desejo de encontrar beleza na banalidade – uma coleção de momentos mundanos que se transformam em um quadro mais amplo – permeia as músicas de “What an enormous room”.
Com sua linha de teclado, Life as we don’t know it” descreve uma experiência de quase morte onde Scott e seu enteado quase se afogaram. A poderosa “Collect” combina uma guitarra cheia de fuzz com uma batida e voz muito mais firmes, enquanto “Happy man’s shoes” adiciona graves descolados e efeitos brilhantes que transformam a ameaça em triunfo. “Eu não aceito sua vergonha”, canta Scott, determinada como sempre, agora visando conforto e amor próprio, em vez de vingança. Depois de produzir “Silver Tongue” (2020) por conta própria, Scott voltou a trabalhar com o produtor Rob Ellis em “Thirstier” (2021), cujos laços com PJ Harvey sempre o fizeram parecer uma combinação natural para o art-rock de TORRES. Mas ela embaralha as cartas mais uma vez, produzindo o novo disco com Sarah Jaffe nos recém-construídos estúdios Stadium Heights Sound, na Carolina do Norte. De fato, “What an enormous room” serpenteia mais do que os seus lançamentos anteriores. Em várias faixas, a guitarra abrasadora e o vocal estão enterrados sob uma produção turva. Tudo torna ainda mais óbvio que “Ugly mystery” poderia ter sido mais rígida e “Artificial limits” talvez não precisasse ter 6 minutos de duração.
No entanto, a criatividade de Scott permanece audível em boa parte do LP. Em “Thirstier” (2021), ela trocou o cinismo de seu trabalho anterior pela sinceridade, mas isso não significa que ela está perdendo o controle. “Ugly mystery” e “Forever home” investigam as realidades dos relacionamentos co-dependentes e de uma infância empobrecida. Ainda assim, Scott está comprometida com a esperança. Em “Jerk into joy”, uma homenagem aos ciclos não lineares de luto após alguma tragédia, Scott repete o mantra, “Que sala enorme, veja toda a dança que eu poderia fazer”, sobre um arranjo relativamente simples de guitarra, piano e leves tambores. Você pode imaginá-la no espaço proverbial, experimentando novos movimentos. Ela está ciente de sua própria ansiedade, mas em vez de cair no abismo da depressão, ainda está disposta a seguir em frente. O sexto álbum completo de Mackenzie Scott revela o espaço sonoro que ela pode ocupar. É mais sobre isso do que qualquer sala real; quão grande ela pode fazer tudo parecer. Os momentos de silêncio podem ter a mesma ressonância. Quando você está atingindo o teto, não há nada de errado em permanecer no chão.
