O Vampire Weekend compartilhou duas músicas inéditas que integrarão a tracklist de seu próximo álbum, Only God Was Above Us. Construída sobre um balanço acústico envolto por cordas e acordes de teclado distorcidos, “Capricorn” é uma balada melancólica e vacilante. Já “Gen-X Cops”, composta por Ezra Koenig e pelo baterista Chris Tomson, com Chris Baio no baixo e produção de Ariel Rechtshaid, aposta em uma abordagem mais punk e explosiva. É uma faixa inquieta e vibrante que utiliza elementos familiares do repertório da banda. O piano e os arranjos carregam uma estranheza característica que funciona surpreendentemente bem. Para o Vampire Weekend, a imagem da Geração X permanece nebulosa, mas o abalo das instituições diante das imperfeições da natureza humana parece ser um tema que desperta seu interesse. Certamente, “Gen-X Cops” funciona como a peça mais complementar do lançamento, com a bateria e o baixo ocupando o centro da mixagem. Ainda assim, sua produção está longe de ser minimalista. Batizada em homenagem ao filme policial de Benny Chan lançado em 1999, a faixa é impulsionada por uma guitarra overdrive aguda que oscila, chia e ganha força ao longo da execução.
Mesmo em meio ao ritmo acelerado sustentado pela linha de baixo, o Vampire Weekend canaliza um sentimento profundo de inquietação, destacando o absurdo das rivalidades entre gerações. As pessoas adoram zombar dos Boomers por retardarem o progresso ou dos Millennials por se recusarem a amadurecer, mas, como a própria música sugere, “cada geração cria suas próprias desculpas”. Mais cedo ou mais tarde, todos percebem que acabam contribuindo para os problemas do mundo à sua própria maneira. O videoclipe de “Gen-X Cops”, dirigido por Drew Pearce, reforça essa nostalgia deslocada. Utilizando os mesmos estoques de filme empregados por Siegel em 1988, Pearce filma a banda em um autêntico vagão do metrô nova-iorquino de décadas passadas. O diretor e o diretor de fotografia Doug Emmett foram ainda mais longe: pesquisaram os padrões de iluminação dos túneis do metrô de Nova York nos anos 1980 para desenvolver um equipamento capaz de reproduzi-los durante as filmagens.